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张昊辰《普罗科菲耶夫、柴科夫斯基-钢琴协奏曲》2019[WAV+CUE][网盘下载]

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专辑名称:Prokofiev & Tchaikovsky - PianoConcertos
演奏家:张昊辰
协奏乐团:芬兰拉蒂交响乐团(Lahti Symphony Orchestra)
指挥:Dima Slobodeniouk
专辑风格:古典音乐、钢琴
发行时间:2019
发行公司:BIS
唱片版本:瑞典版SACD
唱片编号:BIS-2381
资源格式:WAV+CUE

专辑介绍:
这张专辑是钢琴家张昊辰与DimaSlobodeniouk指挥的拉蒂交响乐团合作,演奏普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》、柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》。
张昊辰这张新唱片证明,他不仅是目前技巧最全面的钢琴家之一,也确实弹出面对前贤而无愧色的演奏。假以时日,其中的演绎是会被承认为我们这个时代的经典的。尤其是普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》的优秀,可说让人瞠目。

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张昊辰坦然面对时间考验的新唱片(文/Kempff946)

张昊辰又推出了新唱片,同Slobodeniouk指挥的拉蒂交响乐图合作,灌录柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》和普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》。和他的前一张唱片一样,录音由BIS发行,曲目的选择却大大不同于前作。在BIS录的第一张唱片中,张昊辰选择了整体相当内省的曲目,有一半还略偏冷门。这次他选择了超级名曲“柴一”,以及被很多人认为是最难协奏曲的“普二”,可说是有180度的转变。



唱片推出后,在国内立刻成为热门之作。毕竟,这位钢琴家虽然擅长为自己留出余地,其艺术水平却终归让他的人气水涨船高。更何况,还是这样的选曲。并不夸张地说,“普二”由于其疯狂的难度,几乎每有一款录音问世,都值得人们报以特别的关注——让人惊叹?勉强过关?还是作茧自缚?某些曲子就是写给大钢琴家弹的,没有真正的“大技巧”而拿起它们,绝非明智之举。

至于“柴一”,它也是技巧繁重,效果华丽的作品,尽管没有“普二”那么夸张。但该作还带出另一个难关,就是它实在被演绎得太多、太多了!钢琴家如何能够树立自身的形象,同时又并非刻意去“造出”一些特点?这其实是极考验演绎者修养的。因为同时被考验的,还有虚荣心的部分。坦白说,目前为了彰显“个性”而夸张臆造特点的演奏,如同过江之鲫。张昊辰在这款新录音中的表现却是成功的,不仅让人激动,也十分耐听。因为独奏者勇于面对前述这些内在与外在的困难,继而证明他的确是目前技巧最全面的钢琴家之一。

这款“普二”,我反复听,完全听不腻,真是精彩。演奏者拥有超绝技巧的一个重要表现,就是他能够让困难的作品听上去并不困难。技巧本身有其表情价值,而当它能在一个非凡的美学高度上被实践出来,又不显得困难,这种音乐表情的力量几乎会被推到顶点。在张昊辰手中,“普二”第二乐章匪夷所思的狂飙几近信手拈来:音,颗粒分明,色彩精细;句,毫不僵硬,而保持自然的呼吸。钢琴家本人指出,这个乐章“很费脑力,也很费手指”。事实上,这种机能的考验足以让水准不够的演奏者望而却步。但他却完成得爽快而“立体”(兼顾不同层面)。

不过,更让我心折的演奏还是该作的第一乐章。在这里,张昊辰弹出摆脱技巧束缚之后,真正自如地探索原作微妙而奇诡之曲情的演绎。足称恐怖的超级庞大的华彩段,在这位钢琴家手中仍是驾驭从容。刻画这个核心段落,张昊辰对于宏大力度的控制,及其推进中所表现的无碍与雄伟,还有音色的保持,音量、质感的均匀,声部的划分等等,都让人难做他求。其成就,完全超出我们通常对一款录音新作的期待。我听这一段的时候,每每感到假以时日,这张唱片是有望在经典演绎中获得一席之地的。譬如相对于布朗夫曼的着名唱片,至少在我听来,张昊辰在这个核心段落表现的精细控制与整体效果,精彩程度还有过之。



“普二”这部作品本身充满硬性的考验,而技巧如何为音乐服务这个问题,自然也如影随形。张昊辰在此取得的成就,我相信时间还是会给予肯定的——届时人们还是会激赏这款录音,只不过它已不再被视为“新”录音了。“柴一”也很精彩,却来不及细说了。张昊辰采用一种偏向清新的视角来表现该作,不多在速度和力量方面加码。表现最着名的第一乐章,钢琴家在句法的设计、Rubato的表达性,及整体结构的把握方面,都有诸多巧思。可贵之处在于,这确实是他深入思考原作之后,磨练出来的独到见解,并无怪癖或刻意之处。钢琴家整体性的观点,比细节中的精彩更值得我们细细体会。

指挥与乐队虽然不是着名组合,却有十分默契的配合,对于表现俄罗斯音乐的情韵,显然也有着深入研究。唱片的录音非常好,是很精细的制作。对于细节的捕捉,独奏与乐队的平衡等等,都逐一获得用心的关照。这同目前一些粗制滥造的“流水线操作”形成鲜明对比。总之,这毫无疑问是近期最值得收藏的新片之一。同时我也相信,多年之后,BIS发行其“杰作精选套装”时,应该也不会漏掉它。

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留有余地更需勇气:初听张昊辰演奏“柴一”的新录音(文/Kempff946)

张昊辰的“柴一”粗粗听了两遍,略谈一点感想,为日后的乐评做准备。先前看到有人说弹得快,我倒感觉正好相反。但也不是“慢”,而是注重一种从容,并非真正慢下来。这款新作中,钢琴家演奏的可贵之处,首先不在于速度、力量和紧张度方面的“进取”,而恰恰在于留出余地。在我看来,相对于某些高能手法的推升,这样明明可以推得更高,却为音乐的目的保留几分的做法,是更加需要勇气的。当然并不是说高能的处理不好,很多“柴一”的经典演绎都是如此,问题在于演绎者是否有自己明确的观点?张昊辰本人指出,“柴一”的音乐虽然热烈,情感表现却并非沉重的一类,而是偏“轻”一些。仔细想来,这实在是有得之见:相对于拉三,柴一的三个乐章其实都偏明快。

张昊辰的演绎重点之一,似乎就是重新梳理原作清新、自然的特质,以及很多被老柴提升、“西化”之后的民歌风韵味。由此,他对第一乐章的演绎可称为“面貌一新”般的处理。为了发掘那种丰富的味道,钢琴家其实用了很多细节中的巧思;速度变化方面,无论贯穿始终的Rubato,还是不同段落各自的设计,都有很多细致而明显的用心。但更为可贵,更高一层的演绎成就,无疑是张昊辰能将这些“局部的”用心汇入整个第一乐章“大结构”的整体表现。让听者感受其“丰富”的同时,将目光转移到整体的结构与情韵。毕竟,细节的用心多了,“有句无篇”的危险也随之提高。可对这位钢琴家来说,这还是他必然意识到需要跨越的障碍。而当他顾全细节与整体结构的目的实现之后,也必然带来另一层面的成就——卓越的技巧表现。

坦白说,就我个人的情感而言,我希望他弹得更炫技一点。我是说那种褒义的炫技,张昊辰在这方面是目前最有把握的钢琴家之一。但如前所述,有时他选择有所保留。那些乐队反复酝酿,而后钢琴“猛烈杀入”的段落,就速度和力量而言,钢琴家大约只用了七成功力。这显然是为了不和他整体的速度安排形成脱节。而即便如此,已经是可观的技巧表现。因为技巧本身就不单是力度和速度的比拼,张昊辰对于触键的考量,踏板的用心,声部结构的呈现,都颇有老派的风采:就是那种踏板相当干净,色彩却耐人寻味,声部又很清晰的演奏。无论欣赏其声部的控制,还是处理快速音群时,那“真正的”超技风,都确实符合我先前对于钢琴家的期待。

这样的品质,也从第一乐章延续到了之后的慢乐章和终曲。第二乐章中间的快速音群,末乐章开头细致的声部勾画,都是典型的体现。当然,成就全曲演绎的出众,乐队也实在功不可没。看得出来,指挥家DimaSlobodeniouk对于柴可夫斯基有很深的理解,与钢琴部分的呼应可一同实现那种丰富的变化,同时毫不沦为刻意。他所追求的乐队音响并不厚重,整体的音乐表现也相当清新。



专辑曲目:
01. Sergei Prokofiev / Piano Concerto No.2 in g minor Op.16 - 1.Andantino - Allegretto [0:11:24.54]
02. Sergei Prokofiev / Piano Concerto No.2 in g minor Op.16 - 2.Scherzo. Vivace [0:02:31.59]
03. Sergei Prokofiev / Piano Concerto No.2 in g minor Op.16 - 3.Intermezzo. Allegro moderato [0:06:33.17]
04. Sergei Prokofiev / Piano Concerto No.2 in g minor Op.16 - 4.Finale. Allegro tempestoso [0:11:33.53]
05. Pyotr Ilyich Tchaikovsky / Piano Concerto No.1 in b flat minorOp.23 - 1. Allegro non troppo e molto maestoso[0:20:15.67]
06. Pyotr Ilyich Tchaikovsky / Piano Concerto No.1 in b flat minorOp.23 - 2. Andantino simplice [0:06:56.02]
07. Pyotr Ilyich Tchaikovsky / Piano Concerto No.1 in b flat minorOp.23 - 3. Allegro con fuoco [0:07:14.32]


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